陈楚生是中国知名歌手。在其2023-2024年中国巡演期间，全程采用了GAODIMIC AT210PG系列数字音频UHF无线系统，用于完成声场测试和演唱会声场监听。
陈楚升此次巡演以“棱角”为主题。经过滤与投射后不断变幻的光影与棱角，展现了他内心深处流动的种种感知，而他的音乐恰如棱镜折射出的每一面。风格多样，每一面都同样绚丽多彩。 突破原有定位，在音乐中探索自我，展现这位温柔歌手的独特音乐棱角！
2023年8月26日-2024年5月25日
历时200多天
走遍全国11座城市
5月25日
陈楚生“灵”巡回演唱会 天津站
陈楚生的“灵”巡回演唱会音响设计围绕演出整体主题与创意理念展开，打破了千篇一律的模板化音响制作逻辑，通过声音与音乐展现出“灵”的多重色彩。
知名音响工程师林哲民担任本次巡演的音响总监和主扩声调音师
在该主扩声系统中，除了使用常规的数字调音台外，还使用了超过32通道的外部硬件设备，在混音过程中为现场音乐增添了更多“艺术色彩”。 所有带有模拟接口的外部硬件设备均通过 DirectOut ANDIAMO ADDA 接口盒连接至调音台，以尽可能确保传输过程中音频信号的还原度和纯净度，同时确保设备连接简单高效。 在这些外部硬件设备中，使用了SSL、Rupert Neve、Harrison、API、PULTEC、RETRO、Little Labs和Maag等多家品牌的设备。通过性能各异的设备，可以运用不同的声音元素来实现不同的声音制作目标。
Sound Harmony团队的李红和邢奎担任系统工程师。本次巡演采用了d&b audiotechnik的J系列和V系列线阵列系统。 系统工程师提前获取了各场馆的CAD数据，在d&b的Array Calc仿真软件中完成三维建模，将扬声器预设在相应位置，并核查各观众区域的频率响应和声压是否能在较小误差范围内满足演出要求。这是现代专业音响系统设计的基础。
在现场施工阶段，为确保实际设计与模型一致，并开始对系统进行现场测量与校正，通常会根据体育馆的规模使用6至7支无限频谱测量麦克风， 配合Smaart分析软件，逐点校正每组扬声器的频率响应，并调整不同扬声器组之间的时间差，以及线阵列扬声器与超低音扬声器之间的相位对齐等。 在系统校准和彩排阶段，经常可以看到系统工程师在观众席中走动，测试系统的各项参数及实际聆听体验。
在较大的室内场馆中，例如本次巡演中的体育场，会出现大多数模拟软件无法直接预测的声学问题。例如，靠近舞台的观众会听到从场馆后墙反射回来的二次声，或者低频混响时间过长，导致低音和重低音出现长尾声。 此类声学问题主要分为两类：早期反射（ER=Early Reflection）和混响时间（RT60）。
早期反射是指声音被后墙反射回前排的情况。对此，系统工程师表示：“可以依靠经验提前判断，并在上层区域预先添加延时补偿扬声器。 系统离观众越近以弥补音量，就越不容易产生高强度的反射声。或者在没有延时扬声器的情况下，将线阵列扬声器中撞击墙壁的声束分离，以减少受影响的频率，这样也能达到减少早期反射的效果。” 关于混响长度的难题，很难有直接的解决方案。混响长度几乎完全取决于建筑整体表面材料的设计。显然，在墙面上添加大面积吸音材料来解决这个问题并不现实。 “因此，我们采用的方法是在系统校准过程中测量每个听音点的混响时长，系统工程师会将这一情况告知调音师， 以便调音师能在混音过程中找到补偿该问题的办法，例如使用更紧的门限，或对某些频率进行均衡衰减，以抵消过量低频 reverberation 造成的听感问题。”工程团队表示。
